黑客帝国的复活》让基努-里维斯和卡丽-安妮-莫斯与拉娜-沃卓斯基重聚，进行令人费解但又不失风趣的重启

黑客帝国》并不是第一个提出人类生活可能是一个大的计算机模拟的文本，但它巧妙地综合了高概念科幻、武术和有问题的太阳镜，在一些偶然的时机降落。

这部1999年的电影在新千年的风口浪尖上，成为21世纪生活的一个永恒的预兆，在网上集体生活–更不用说一个流行电影的崛起，吞噬了自己的数字尾巴，不可思议的计算机生成的翻拍和元气满满的特许经营权扰乱了我们所知的现实。

黑客帝国的复活》是该系列迟来的第四部电影，为观众提供了一个全新的红色药丸：如果《黑客帝国》及其续集本身就是矩阵的一部分–只是机器方面的另一个狡猾的操纵，以促进人类的生存妄想？

正如基努-里维斯饰演的尼奥在当年可能会说的那样。

“哇。”

拉娜-沃卓斯基的新片（没有姐姐和系列创作人莉莉参与编剧和导演）在《黑客帝国》三部曲结束18年后到来，尼奥在为人类和机器带来和平的同时，矩阵被重新启动进行了又一次迭代，他似乎已经死亡。

但是，在宇宙的无限循环中，没有什么是结束的，尤其是好莱坞重启其软件的冲动。

似曾相识，里维斯再次成为普通的托马斯-安德森，这次是一位成功的视频游戏设计师，他的成名作是一部名为–插入爆炸的大脑GIF–《黑客帝国》的热门三部曲，它激发了众多崇拜者的热情。他甚至有一张桌子，上面摆满了尼奥、崔妮蒂和莫菲斯的行动模型–英雄和粉丝融合在一个奇怪的包装中。

这种成功似乎只是加剧了他反复出现的恶梦和分裂的现实感，他的治疗师（滑稽的尼尔-帕特里克-哈里斯）用大量的处方–还有什么–蓝色药片来驳回和抚慰这些问题。

当安德森遇到一位中年母亲时，事情变得更加奇怪，这位母亲自我介绍叫蒂芙尼，但看起来很像卡丽-安妮-莫斯的崔妮蒂–他不太清楚这张脸，尽管这种吸引力在某种程度上很熟悉。

(我有没有提到他们见面的咖啡馆叫–哈!- 他们见面的咖啡馆叫–哈！Simulatte，或者治疗师的猫叫Deja Vu？）

很快，他就得到了莫斐斯–或者说是一个重新编程的版本，由抢镜的叶海亚-阿卜杜勒-马特恩二世（Candyman）津津乐道地扮演–和蓝发战士Bugs（充满活力的杰西卡-亨里克）的拜访，这两位访客来自 “真实 “世界，人类和机器之间的麻烦已经重新开始了。

如果你在这一过程中已经感到困惑，那么这种感觉都是包装的一部分。

复活》有一个精彩的第一幕：这是一个讲故事的高难度动作，看到沃卓斯基和她的联合编剧大卫-米切尔（《云图》的作者）和亚历山大-赫蒙用一系列令人眼花缭乱的笑话来讨论流行电影的回收文化，目标直指电影本身–尽管其中一些笑话过于接近那种旨在掩盖缺乏原创想法的聪明做法。

在这部电影和《Space Jam》之间。

新的遗产》，华纳兄弟公司正在为自己作为一个良性的企业对立面做一些怪异的认可。

沃卓斯基甚至还发布了一份方便的现成理论清单，让人物开玩笑说，安德森的游戏（以及延伸到电影）是对变性、隐性法西斯主义和资本主义压迫的各种隐喻。

对于一个总是很认真的系列来说，这种玩法既令人惊讶又令人欢迎–这是对《黑客帝国》电影所激发的文化的一种史诗般的嘲弄。(“我是个怪胎，”安德森的一个胖胖的技术同事在一个点上说，”我是被机器养大的。”)

这部电影回到了肮脏的、被机器包围的 “真实 “世界，也很有趣，有一个关于尼奥和崔妮蒂被复活为机器的爱情动力超级电池的适当的疯狂情节。贾达-平克特-史密斯（Jada Pinkett Smith）以搞笑的老年妆容蹒跚而行，扮演老了几十年的尼奥比（Niobe），这位老战士肩负着为《黑客帝国》续集编写概要的艰巨任务。

但影片的执行并不总是与它的疯狂想法相匹配。

这似乎是一场大胆的高概念赌博，一旦动作戏启动，就会遇到一系列的故障，恢复到困扰《黑客帝国重装上阵》（2003）和《黑客帝国革命》（2003）的许多平庸的故事。

可以肯定的是，这些电影的范围和同情心有很多值得钦佩之处，但它们也缺乏其紧凑的前辈的优雅经济性，而是漂移到不成形的哀歌中，经常被复杂的论述和扭曲的动作序列所沉没。

虽然《复活》中的论述是以一种更明了的讽刺感来表达的–哈里斯特别擅长戳穿对话的浮夸性–但许多其他问题又回到了麻烦中。

新的电影需要对《重装上阵》和《革命》中的事件有一个合理的了解，这一点也没有帮助。这不是一部旨在吸引不熟悉的人的电影。

在某种程度上，沃卓斯基对变形身份的迷恋使她能够对原有的角色进行快速和宽松的处理，包括史密斯特工–由雨果-维文扮演的爬行动物的威胁令人难忘，在这里由混血儿乔纳森-格罗夫体现–和一个新化身的建筑师（他的身份是个破坏者），他已经成功地抑制了他诱发睡眠的独白的倾向。

其他人–比如跨时代的儿童萨蒂，在这里由普里扬卡-乔普拉-乔纳斯（《白虎》）扮演的成年人–需要对特许经营的历史更加熟悉。

影片中现实的转变性也被赋予了更多的柔韧性，甚至是字面意义上的改造–老式的电话亭不见了，取而代之的是一个液态的镜子世界，尼奥像唐尼-达科一样探出头来戳了戳。

同时，前三部电影中的镜头和情节，以及其即时标志性的绿色色调的电影摄影，被随意地拼接到行动中，以获得一种连续性的感觉–这种形式上的赌博，承诺了元电影的乐趣，但大多数情况下只是让新电影看起来很普通。

该片的动作也错过了武术编导袁武平为原作带来的芭蕾舞式的优雅；在这里，它感觉更阴暗，更草率，就像一个非品牌的John Wick（其导演Chad Stahelski曾是《黑客帝国》三部曲的特技协调者）。

这一切都使惊心动魄的前提变得平淡无奇，在第一次灵感涌现之后就停滞不前了；过去20年有那么多电影都在扯《黑客帝国》和模拟数字世界的概念，从《玩家一号》（2018）到今年的惊喜之作《自由人》，《复活》往往难以成为《我们现在的生活方式》的另一个比喻。

引起共鸣的是影片的情感主线，即里维斯和莫斯的新三位一体的联系–就像永远没有见面的老情人–设法赋予一生的爱和失去的重量。

电影中不加掩饰的心事有一种温暖的感觉，沃卓斯基的特点是向崇高的地方倾斜。

就其当下的思维方式而言，《复活》在很多方面都是一部怀念自己起源的电影，在那个时代–正如这里的一个角色所说–人们希望获得自由，而不是简单地屈服于完全依赖数字的必然性。

显然，1999年是一个更古怪、更开明的时代。

只是世界已经发生了变化，不管是好是坏，现实已经不再是一些等待被揭开的硬道理。

在最近的一次采访中，基努-里维斯在试图向一个青少年解释《黑客帝国》的前提时头脑发热，他没有对我们可能不是生活在 “现实 “中的想法感到恐惧，而是根本不明白为什么有人需要知道什么是 “真实 “和 “不真实 “之间的区别。

网络上出现了可预见的技术恐惧症，但这孩子说得很有道理。现实，正如偶尔惊心动魄但往往令人失望的《黑客帝国复活》所证明的那样，并不总是能达到预期效果。

黑客帝国的复活》于12月26日上映。